2473 拜爾特（三）：拜爾特的器樂作品

文藝復興時期英國作曲家拜爾特（William Byrd 1539/40-1623）早期的器樂作品，除了為風琴寫作之外，有些作品亦可以用古提琴樂團演奏。這些作品大多都包含一個固定旋律（cantus firmus），特別是素歌。拜爾特應該對素歌樂曲十分熟悉，因為他作年幼詩班員時肯定在禮儀中經常唱頌。根據音樂學者約翰•哈利（John Harley）推測，拜爾特早期的鍵盤樂器訓練，很有可能包括彈奏素歌旋律，及以素歌作基礎的即興演奏。後來拜爾特轉向低音變奏曲（grounds），其中一首包括C大調作品（BE27/40）。他甚至將這首曲收錄在其《內維爾夫人曲集（My Ladye Nevells Booke）》之中。 

另一個廣受英國作曲家使用的固定旋律，稱為〈In Nomine〉，取自泰雲納（John Taverner）的《Gloria tibi Trinitas彌撒曲》之中、〈迎主頌（Benedictus）〉「奉主名而來的」一句。後來這樂段當作個別樂曲流傳，更成為後世許多作曲家寫作固定旋律作品的模範。在五首為五聲部寫作的《In Nomine》當中，《拜爾特全集》第17冊第22首（BE17/22）可算是他年少的傑作。之後拜爾特開始為鍵盤樂器及古提琴樂團寫作幻想曲（fantasia）。

拜爾特晚年的鍵盤作品大幅減少，不到之前二十年的一半。可能是因為他的年紀，但更可能是因為拜爾特退休，以及年輕作曲家布爾（John Bull）及紀邦士（Orlando Gibbons）到任皇家禮拜堂，而導致沒有寫作新曲的需要。除了四首前奏曲外，拜爾特亦有改編同期較年輕作曲家的作品，包括杜蘭特（John Dowland）的《淚曲（Lachrymae）》。約翰•哈利評價拜爾特的鍵盤作品時如此說：「拜爾特是伊利沙白一世時代及占士一世時代鍵盤學派的太祖，這說法絕不為過⋯⋯他的成就是將前人的傳統結合更深入、更複雜的東西。」